Laboratorio di percezione

Adesso avrai la possibilitá di sperimentare individualmente sui sei terminal touchscreen interattivi. Indossa le cuffie e tocca lo schermo con un dito. Scegli una lingua.

1. Terminal – Scala di Shepard

La scala di Shepard, introdotta nel 1964 dallo psicologo Roger Shepard, è l'illusione di una scala infinitamente crescente o decrescente che non supera mai i limiti del nostro udito.

Questo effetto viene prodotto  suoni con una struttura di tono parziale disposta in ottave sotto una curva di filtro a forma di campana. Ciò significa che i parziali sono sempre più forti al centro e sempre più deboli ai bordi superiore e inferiore. Questo significa che la scala sembra di continuare a salire o scendere senza scomparire completamente al di sotto della soglia uditiva superiore o inferiore.

2. Terminal – Udito dell´utero

L'orecchio è uno dei primi organi sensoriali funzionanti, prima che il cuore e il cervello inizino le loro attivitá. Tra la 20a e la 24a settimana, uno stimolo dell'udito crea reazioni motorie nel nascituro. Dalla 28a settimana si presume di avere udito. Bambini non ancora nati percepiscono segnali e suoni attraverso la pelle, l'aria ma anche le ossa. Si sente parlare dei suoni del cuore e della voce della madre, nonché dei suoni digestivi e del ringhio allo stomaco. Il nascituro percepisce anche suoni esterni, ascoltando le note basse anziché alte.

Conversazioni, musica, rumori ambientali vengono filtrati e prevalgono i toni profondi. Le vocali sono percepite più come consonanti, per il quale il nascituro ascolta principalmente la melodia del parlato piuttosto che gli elementi percussivi del contenuto.

3. Terminal

4. Terminal – soglia uditiva

L'orecchio umano percepisce frequenze tra circa 16 e 18000 Hz. Più bassa è la frequenza, più basso è il tono, maggiore è la frequenza, più alto è il tono. Eppure, i limiti dell´ udito sono altamente individuali.

Con l'aumento dell'età, il nostro udito continua a diminuire dalle alte frequenze (statisticamente diminuisce di circa 1000 Hz ogni 10 anni).  Spesso, il nostro udito è compromesso dall´ascolto di musica a volume troppo alto, indipendentemente dal genere musicale.

Le alte frequenze sono le più colpite perché i loro recettori si trovano all'inizio della coclea. Dal momento in cui le sottili cellule sensoriali sono danneggiate, alcuni segnali acustici non vengono più trasmessi al cervello.

5. Terminal – Tonalitá della stanza

Il suono della musica dipende dalla stanza e dal luogo in cui viene riprodotta. In questo caso, riflessione e l'assorbimento del suono sono elementi decisivi. A seconda delle dimensioni e del comportamento di assorbimento delle superfici circostanti, le onde sonore vengono riflesse in diversi gradi.

Il suono si distende in forma sferica come onda sonora e colpisce i confini dello spazio che riflettono in parte e assorbono parzialmente il suono, cioè lo respingono o lo assorbono. In generale: le superfici lisce hanno una forte riflessione, mentre le superfici irregolari o porose riducono il riflesso, specialmente ad alta frequenza. Nell'acustica della stanza, le onde sonore sono spesso viste come raggi sonori che, come la luce, vengono riflessi allo stesso angolo. Ciò significa che al suono puó essere diretto dalla riflessione (ad es. evitando gli echi). La diffusione e la riflessione riducono l'energia sonora che viene trasformata in calore.

Il percorso dell´audio all´ ascoltatore piú corto possibile si chiama "suono diretto". Quando le prime onde sonore riflesse da pareti e soffitti arrivano all'ascoltatore, si parla di "prime riflessioni". Ció è seguito da un numero di diverse riflessioni in veloce aumento , le cui ampiezze diminuiscono sempre di più e vengono sentite come una "riverberazione" in graduale declino.

6. Terminal – Il mondo uditivo degli animali

La percezione umana del suono e della musica è  molto diversa da quella degli animali. Siamo in grado di indovinare in qual modo la nostra parola parlata, canzone o musica influenza la nostra controparte umana. Ma come potrebbe essere la percezione acustica negli animali? Che cosa sente la tartaruga quando le parli? Cosa sente un pesce nell'acquario? Piacerebbe al pipistrello la musica da pianoforte di Chopin? La musica pop portebbe essere una tortura all'orecchio per un gatto?

Nel 202, in un progetto creato presso l´istituto per la ricerca sull'educazione musicale all'Università di musica e teatro di Hannover, una classe guidata dal Prof. Dr. Reinhard Kopiez si è dedicata a queste domande. Usando metodi di elaborazione del segnale digitale, sono stati generati audiogrammi di specie selezionate. L'ampia raccolta di informazione è successa a base dei dati del libro: “Hearing in vertebrates: A psychophysics databook”, Winnetka, IL: Hill-Fay Associates, il quale è probabilmente la più ampia raccolta sull'audizione del

Vertebrati e dati ottenuti da esperimenti comportamentali indicano quali soglie uditive ha un determinato animale e quale risoluzione ha il suo udito direzionale, ecc.

Ma come viene udita una sinfonia di Beethoven da una carpa sott'acqua può essere soloamente intuito. Ovviamente non si può dire con certezza se le esperienze di un animale vengono provate come un essere umano, gli audiogrammi forniti da Fay consentono di trarre conclusioni sullo spettro di frequenza percepibile. Kopiez e la sua squadra hanno cercato di produrre questo suono e renderlo comprensibile per noi umani.