您可能会问，为什么这里到处都是树……这些树木代表着森林和自然是人类的避难所——这也是马勒创作的灵感。因此，他的每一处夏季居住的创作小舍都建造在大自然中——正如您面前树干上悬挂图片所示的阿特湖畔的施泰因巴赫、沃尔特湖畔的迈尔尼和南蒂罗尔的托布拉客。自然、湖泊和森林被他视为家和避难所。在那里，他被鸟语花香环绕，幸福，自在，与音乐一起沉浸在自己的世界里。马勒曾说过，湖泊有自己的语言，并且告诉他：“如果我能够倾听它的声音，旋律会从我的脑袋里自然流泻出来。”

他也想把这种感觉融入自己的交响曲中，他想要“把大千世界用声音表现出来，不止是人类的声音，还有星辰和太阳的声音。”这点表现在他的第8交响曲中。这首交响曲编制庞大，在1910年首奏时，需要858名歌者和171名乐队音乐家同时演奏，因此这个作品又被称为“千人交响曲。”马勒的交响曲是前所未闻的，虽然他的音乐有极大的改革，但并未放弃19世纪交响乐的风格，而是仅仅尝试着到达极限。

古斯塔夫·马勒是一名重要的维也纳歌剧院负责人——可能是最重要的。马勒对这个职位非常看重，他不仅动用了所有关系，还将自己的宗教信仰从犹太教改成了天主教。他的指挥生涯始于20岁，几年后，他曾在布拉格和布达佩斯做歌剧院负责人，还曾去过汉堡，最后回到维也纳。他职业生涯中最辉煌的是成为维也纳宫廷歌剧院负责人。在维也纳，他也是做乐团指挥。1898年，他开始领导维也纳爱乐乐团。遗憾的是，他始终不能与乐队维持良好关系，3年后，马勒离开。

在宫廷歌剧院工作的结束将他带入了阴谋的漩涡：对他歌剧改革的反对以及并非完全无道理的批评，使得他在维也纳鲜少露面。之后，为了不想再听到有关歌剧的消息，他搬去美国，在那里只做乐队指挥工作。